" VERSAILLES " - jardins et Palais - bref aperçu de cette merveille classée au patrimoine de l'UNESCO

Ber Dranreb

12 juil. 2025

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CHAPITRE 2 - " VERSAILLES " - jardins et Palais -

" VERSAILLES " - jardins et Palais - bref aperçu de cette merveille classée au patrimoine de l'UNESCO

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CHAPITRE 2 - " VERSAILLES " - jardins et Palais -

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VERSAILLES le PALAIUS de LOUIS IV " LE ROI SOLEIL "- FR - B-j-Photos (C) — VERSAILLES le PALAIS de LOUIS IV - FR - B-j-Photos (C)

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VERSAILLES, GENESE du projet , contexte historique

et vie de la cour

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NAISSANCE du PROJET du CHÂTEAU de VERSAILLES

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C’est sur le site d’un relais de chasse de Louis XIII, que la fastueux Roi de France LOUIS XIV va imaginer de faite bâtir ce château , aujourd’hui, universellement connu .
Marginalisé durant son enfance, sous la régence de sa mère, confronté à de fréquentes fuites devant les révoltes de grands féodaux rebelles durant la « Fronde « , LOUIS XIV a décidé d’exorciser « ses démons « au travers de ce projet pharaonique . . .

Sa vision, Louis XIV en a fait une réalité avec la galerie des Glaces et les jardins majestueux , les petits appartements, et tant d'autres . . .
Plus tard, le Petit Trianon conçus sous Louis XV, le théâtre et le hameau champêtre de Marie-Antoinette, compléteront cet ensemble de bâtiments et de jardins piquetés d’innombrables pièces d’eau .

Le Château a traversé , les turbulences de la Révolution française sous Louis XVI ; puis accueilli, la présence de Napoléon à Trianon et, enfin, sa transformation en musée sous l’impulsion de Louis-Philippe l'a pérénisé . . .

Aujourd’hui inscrit à « l’inventaire patrimonial MONDIAL de l’ UNESCO «, classé au « Patrimoine Français « depuis des lustres, soigneusement restauré et entretenu, le CHÂTEAU de VERSAILLES est devenu un pôle incontesté du patrimoine et de la culture Européenne et mondiale . . .

Le PROJET POLITIQUE figurant en filigrane dans ce palais fastueux

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Par une vie de cour codifiée, LOUIS XIV et ses successeurs, ont entravés les tendances complotistes des «  grands du royaume « ;
pensionnés par le Roi, liés par un désir obsessionnel de «  paraître «  et de se croire élus pour partager chaque moment de la vie intime du souverain , endétés par leurs pertes au jeu dans les nombreux cercles de jeu ( abrités au chateau ), ces stupides courtisans étaient bien trop occupés par ces fadaises pour envisager de fomenter des complots . . .
Remarquable «  mise au pas «  de ces turbulents oisifs, orchestrée par le Roi et ses fidèles ministres, efficace mais combien couteuse pour le trésor Royal . . . et portant les germes de révoltes populaires futures, qui éradiqueront la Royauté et son cortège de profiteurs oisifs !

Textes inspirés de différences sources du web, Site PERSEE © - Les Gaulois du midi © , offices de tourisme, ainsi que d’archives personnelles et d’enquêtes sur place .sous copyright goelandmedia.prod@gmail.com ©

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VERSAILLES, diaporama

PARC et STATUES

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VERSAILLES, bref descriptif du

PARC et des STATUES

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VERSAILLES, bref descriptif des plafonds

et des APPARTEMENTS ROYAUX . . .

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Louis XIV fait réaménager son appartement à plusieurs reprises .
La transformation majeure intervient en 1701, au moment où la chambre du souverain est installée à son emplacement actuel, au centre de la façade de la cour de Marbre .

Comme dans toutes les résidences royales, l’appartement du Roi comporte la même succession de pièces à l’usage bien défini :
- une salle des gardes, deux antichambres, la chambre et un cabinet .
- Au-delà de ces salles, dont l’accès est strictement hiérarchisé et réglé par l’étiquette, toutes les pièces qui suivent constituent le domaine privé du souverain auquel, en principe, nul ne peut avoir accès s’il n’y est convié.

La salle des Gardes

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Elle marque, l’entrée de l’appartement . Son décor est volontairement sobre . Elle accueille en permanence les gardes du corps qui se relaient toutes les vingt-quatre heures pour assurer la protection du souverain .
Les " lits de camps " sur lesquels ces soldats dormaient, étaient dans la journée, repliés et dissimulés derrière des paravents .
Le seul décor sculpté développe un style « guerrier « , rappelant la vocation militaire de la pièce .
Au-dessus de la cheminée, un tableau du peintre « Joseph Parrocel « intitulé :

- Bataille où paraissent les gardes du corps du roi .
Tableau également appelé « Combat de Leuze, 18 septembre 1691 « ;
rendant compte de ce " Combat de Leuze " bataille daté du 18 septembre 1684 ", rendant hommage aux soldats occupant ces lieux .

L’ ANTICHAMBRE dites du « Grand-Couvert « . . .

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Au fur et à mesure que l’on s’avance dans l’appartement, le décor se fait plus riche .
L’antichambre du Grand Couvert était la pièce où Louis XIV avait coutume de souper en public à partir de 1690, après la mort de la Reine Marie-Thérèse d'Autriche ( 1638-1683 ) et de la Dauphine .
À l’occasion, une table était dressée chaque soir devant la cheminée . Le roi s’y installait, dos au foyer .

La pièce est ornée d’une série de onze tableaux de batailles, oeuvres du peintre Joseph Parrocel ( 1646-1704 ) ;
- peintre spécialisé dans les sccénes de batailles .
- et d’un douzième tableau représentant la « Bataille d’Arbelles « par Guillaume Courtois ( 1626-1679 ) peintre français ayant principalement travaillé à Rome .

Le salon de l’Œil-de-Bœuf

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Deuxième antichambre de l’appartement royal, le salon de l’Œil-de-Bœuf tire son nom de la fenêtre arrondie qui donne de la lumière à la pièce du côté sud .
À l’origine, cette pièce était en fait double, divisée par une cloison :
- l’antichambre et la chambre du Roi, dont le lit était placé dans l’angle à gauche de l’actuelle cheminée .
Gêné par les dimensions réduites de ces pièces, rendues exigues, par le grand nombre de courtisans présents à son lever et à son coucher, Louis XIV décida en 1701 de faire abattre le mur, de réunir les deux pièces en une seule et de déplacer sa chambre dans la pièce suivante qui n’était alors qu’un salon .
Ce « salon de l’Œil-de-Bœuf « est un point stratégique de l’appartement royal :
- au nord, il conduit à la chambre du Roi ;
- à l’ouest, de hautes portes de glaces ouvrent directement sur la galerie des Glaces et permettaient aux courtisans de pénétrer chez le roi ou d’en sortir ;
- sur le mur sud, à droite de la fenêtre, une porte conduit directement chez la reine, tandis qu’un escalier, ouvrant sur le mur est, mène à l’appartement du dauphin, situé au rez-de-chaussée .

Un style de décor se simplifiant peu à peu dans le temps

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La décoration qui règne dans la pièce témoigne, comme celle des pièces précédentes, de l’évolution du goût personnel du roi, qui, au tournant du siècle, abandonne les riches décors de marbre et les plafonds peints pour les plafonds blancs et les boiseries dorées .

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textes inspirés de ceux du site web officiel de Versailles (C), d’archives personnelles et d’entretiens fait sur place – goelandmedi.prod@gmail.com (C)

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VERSAILLES, diaporama

Plafonds, intérieurs, et appartements royaux

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VERSAILLES, bref descriptif de la

GALERIE des GLACES et historique . . .

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Lieu le plus emblématique du Château, la galerie des Glaces ou Grande Galerie remplace une vaste terrasse ouverte sur le jardin que l’architecte Louis Le Vau avait conçue .

Malcommode et surtout exposée aux intempéries, cette terrasse qui séparait l’Appartement du roi au nord et celui de la reine au sud, est rapidement condamnée .
Le successeur de Le Vau, Jules Hardouin-Mansart imagine une solution plus adaptée et remplace la terrasse par une vaste galerie . Les travaux débutent en 1678 pour s’achever en 1684 .

SYMBOLIQUE de la GALERIE

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Après la victoire sur les trois puissances liguées ; la guerre de Hollande ( 1672-1678 ) oppose la France à l’Allemagne, l’Espagne et la Hollande , jusqu’au traité de Nimègue, représentées au salon de la Guerre, la galerie exalte tout au long de ses soixante-treize mètres les succès politiques, économiques et artistiques de la France :

- Succès politiques : les trente compositions de la voûte peinte par Le Brun illustrent l’histoire glorieuse de Louis XIV durant les dix-huit premières années de son gouvernement personnel, depuis 1661 jusqu’à la paix de Nimègue . Mettant fin à la guerre de Hollande ( 1672-1678 ), ce traité de paix installe Louis XIV comme arbitre de l’Europe .

- Ainsi, victoires militaires et diplomatiques aussi bien que réformes en vue de la réorganisation du royaume y sont traitées sous forme d’allégories de style Antique :
- Prospérité économique : par leurs dimensions et par leur nombre, les trois cent cinquante-sept miroirs qui ornent les dix-sept arcades faisant face aux fenêtres attestent que la nouvelle manufacture française de glaces est capable de ravir à Venise le monopole des miroirs, alors objets de grand luxe .

- Réussite artistique : les pilastres de marbre de Rance s’ornent de chapiteaux de bronze doré d’un modèle nouveau dit de « l’ordre français », créé par Le Brun à la demande de COLBERT, il présente des emblèmes nationaux :

- une fleur de lys surmontée du soleil royal entre deux coqs gaulois ( coq se disant gallus en latin ) .

CARACTÉRISTIQUES et DIMENSIONS

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Imaginée et bâtie sous son autorité, par l'architecte Jules Hardouin-Mansart, elle était alors destinée à illustrer le pouvoir du monarque absolu Louis XIV et à éblouir ses visiteurs, par son ornementation, par sa riche iconographie composée par Charles Le Brun et par ses dimensions inédites :
- Longue de 73 m, large de 10,50 m,
- la galerie est revêtue de 357 glaces, soit 21 glaces à chacune des 17 arches faisant face à 17 fenêtres .
Située au premier étage du corps central du château, elle fait face, à l'ouest, aux jardins de Versailles, dont elle achève la perspective .

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VERSAILLES, diaporama

GALERIES des GLACES et mobiliers

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Note sur André Charles BOULLE - Ébéniste du roi ( 1642-1732 )

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Recommandé au roi par Colbert comme « le plus habile dans son métier », Boulle est l’auteur d’un grand nombre de meubles en bronze et marqueterie qui en font le premier grand ébéniste du mobilier français des XVII éme et XVIII éme siècles .
Sa créativité et la richesse de la décoration de ses meubles contribuèrent au renom du mobilier du château de Versailles ; participant à son aura internationale .

BOULLE la parfaite maîtrise du BRONZE et de l’ ÉCAILLE en marqueterie

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Auteur dès 1672 de toutes sortes de meubles pour Louis XIV, sa famille et la Cour, le nom de Boulle est inséparable de la marqueterie de cuivre et d’écaille qui a fait son succès :
- la fameuse « marqueterie Boulle » .
Bien qu’il n’en soit pas l’inventeur, il crée un procédé nouveau consistant à découper un même motif sur ces deux matériaux .
Il obtient alors deux panneaux :
- la « partie » et la « contrepartie » . Le premier est en cuivre sur fond d’écaille, le second en écaille sur fond de cuivre .
En 1684-1692, le Grand Dauphin commande en " marqueterie Boulle " les lambris et parquet de son cabinet à Versailles, disparus au XVIII éme siècle .

Une autre innovation majeure de Boulle est d’appliquer des bronzes sur ses meubles pour en protéger les parties les plus fragiles . Mascarons, griffes, frises, feuillages . . . envahissent consoles, bureaux et " cabinets ". Les bronzes se retrouvent aussi sur les pendules, cartels, candélabres, encriers . . .

BOULLE créateur de nouveau styles de meubles :

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L’ébéniste ne se contente pas d’innovations techniques ou esthétiques, il crée aussi de nouveaux styles de meubles :

Ainsi crée-t-il la « COMMODE « avec ses tiroirs superposés . . .

Pour la chambre de Louis XIV à Trianon, il révolutionne en 1708 une forme de meuble, la commode.
Aujourd’hui présentées à Versailles, les deux commodes du roi résument à merveille l’art de Boulle :
- originalité du meuble dans son principe et sa forme,
- marqueterie de cuivre et d’écaille, abondance des bronzes.
Elles sont de surcroît les rares meubles identifiés de son immense et talentueuse production . . .

Boulle est aussi l’auteur pour le roi de grands bureaux plats sur pieds, de tables de salon, de coffres à bijoux, d’horloges monumentales à balancier .
La beauté et la perfection de ses meubles lui valent une immense célébrité en France et en Europe . . .

Tombé en désuétude à la fin du XVIII éme siècle, son style redeviendra à la mode sous le second empire au travers de copies parfaitement exécutées . . . ( XIX éme siècle ) .

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