L'ART ROMAN - son architecture et la REDECOUVERTE de LA VOUTE

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L'ART ROMAN

son architecture et la REDECOUVERTE de LA VOUTE

le REGAIN de la SCULPTURE FIGURATIVE

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L'ART ROMAN

son architecture et la REDECOUVERTE de LA VOUTE

le REGAIN de la SCULPTURE FIGURATIVE

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Les GRANDES ETAPES de L'ARCHITECTURE

( en Europe de l'ouest par ordre CHRONOLOGIQUE )

et leurs grands traits architecturaux

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Pour visiter l'article déroulez le ou,

UTILISIER un des LIENS THEMATIQUES ( ci-dessous )

- A - ANTIQUITE et monde Gallo-romain

- M  - MEROVINGIEN - Architecture et art

- C - CAROLINGIEN - Architecture et art

- R - ROMAN - Architecture et art

- G - GOTHIQUE - Architecture et art

- O - les HARDIESSES de l'ARC d'OGIVE

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ARCHITECTURE GALLO-ROMAINE ( l'univers Gallo-Romain )

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Difficile de résumer en quelques pages plus de 500 ans de mutation architecturale peu étudiée ; c’est ce que fit Mr Paul DESCHAMPS (C) reprenant les textes de Mrs Louis BREHIER et LAMBERT (C) ses remarquables précurseurs et l’enrichissant de ses propres observations .
C’est donc à faire ce voyage initiatique que nous invitons nos lecteurs, pour suivre pas à pas, la redécouverte par nos ancêtres du savoir faire Antique, l’enrichissant des apports techniques des nouveaux arrivants pour finalement enfanter de L’ART ROMAN .

LIEN vers plus de détails sur --->ARCHITECTURE GALLO-ROMAINE

BASILIQUE CHRÉTIENNE

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Le plan de la basilique civile romaine a servi de modèle à la fin de l'Antiquité pour la construction des premières églises chrétiennes, d'où l'utilisation du terme « basilique » pour désigner certaines églises depuis l'époque de Constantin . Le mot continue de désigner des édifices religieux d'une importance particulière, sans pour autant remplir les fonctions d'une cathédrale, qui bénéficient de privilèges particuliers .

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MEROVINGIEN - Architecture et art

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L' ART MEROVINGIEN ( trait d'union entre Antiquité et art Carolingiien )

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Mr Louis Bréhier (C) est un des rares spécialistes a en avoir dressé un tableau précis . C’est donc par une plongée dans l’art et l’architecture de cette période qui va du V éme siècle A.p J.C jusqu’à la fin du X éme siècle, que nous pouvons essayer de mettre en lumière les improvisations des artisans . Ainsi, durant les temps Mérovingiens, quelques tentatives individuelles débouchèrent sur la construction de grands édifices, entraînant la résurgence de la pratique de métiers destinés à embellir les églises ; ces essais de restauration des arts du bâtiment débouchant, au début de l'époque Carolingienne, sur des progrès rapides dans certains arts, efforts, toutefois lents et pénibles, tentant d’en faire un tout cohérent .

LIEN vers plus de détails sur --->L' ART MEROVINGIEN 

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La RUPTURE brutale de la transmission des arts du bâtiment

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L'irruption des peuples, autrefois qualifiés de « Barbares «, a brutalement interrompu la transmission des traditions artistiques de l'antiquité Gallo-Romaine . Si les Francs, les Burgondes, les Wisigoths ont su s'amalgamer aux populations latines, s'ils ont adopté certaines de leurs institutions, la durée de leur conquête, les désordres, avaient été trop longs ; cessant de travailler, les artistes n’avaient pu assurer la transmission de certaines techniques tombant dans l’oubli, et de fait leurs successeurs durent improviser . Ainsi les arts classiques disparurent, pour un temps, de la Gaule .

C'est sous l'influence de l'Orient que de nouveaux principes artistiques vont se répandre en Gaule . Cet apport de l'Orient se réalisa par deux voies très différentes :

- La première est celle de la lente migration des peuples nomades à travers l'Europe, leur permettant d’absorber les arts d’autres cultures, celles des nations traversées .

- La seconde, plus directe, est celle de la Méditerranée, par le contact avec les communautés monastiques de l'Asie Mineure et de l’Égypte, et par le commerce avec les marchands orientaux qualifiés alors de « syriens « .

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CAROLINGIEN - Architecture et art

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L'ART CAROLINGIEN ( Trait d'union entre Mérovingien et Roman ) - lien pour plus de détails -

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Les ORFÈVRES CAROLINGIENS inspirateurs d’une nouvelle esthétique

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Pour compléter l’étude de M. Bréhier , soulignons le rôle novateurs des orfèvres carolingiens . Ceux-ci inspirèrent, dans tout l'Empire, un grand nombre de monuments dont les reliques ont une haute valeur artistique . 
Certes, la technique du métal repoussé était certainement bien connue des Byzantins . Les ateliers de Constantinople et d'Antioche répandirent dans le monde méditerranéen leurs objets d'argenterie liturgique . Mais il semble que les Carolingiens, s’en inspirant, ont pu réaliser des œuvres de plus grande dimension .

Les chroniques et les inventaires du temps énumèrent une quantité prodigieuse de grandes croix d'or ciselées, de devants d'autel, de ciboria, de tombeaux même, recouverts de métaux précieux ornés de figures exécutées au repoussé dans des feuilles d'or ou d'argent . Les grandes figures de personnages en haut-relief qui nous sont parvenues sont une beauté incomparable, et ce sont bien là des créations d’atelier occidentales ; elles constituent des éléments remarquables dans l'art liturgique de notre pays aux IX éme, X éme et XI éme siècles, et il n’y a pas de césure entre l'orfèvrerie Carolingiennes et celles des débuts des temps Romans .
 LIEN vers plus de détails sur --->L'ART CAROLINGIEN

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L’ART ROMAN . ( redécouverte de la VOUTE )  Lien vers l'article éponyme -

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C'est sous l'influence de l'Orient que de nouveaux principes artistiques vont se répandre en Gaule . Entre autres la redécouverte des arts de la voûte, par intuition et surtout par le contact avec les communautés monastiques de l'Asie Mineure et de l’Égypte, les maîtres tailleurs de pierre, redécouvrent la subtilité de la taille des " clavaux " ( ces pierres en forme de coin ) et de leur savant assemblage pour créer des voûtes ; techniques oubliées durant de longs siècles . . .

L'aspect des nouveaux édifices religieus en est totalement modifié et leurs silhouettes trapues deviennent rapidement un élément clef des nouveaux paysages des temps Romans ( suite du chapitre roman  cliquer sur le lien ci-dessous )  

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SUITE vers plus de détails sur ---> L’ART ROMAN .

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De la VOUTE à la CROISEE d'OGIVE ( entrée de la lumière dans les églises ) - lien pour plus de détails -

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ARCS d’OGIVES
la signature Gothique 
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Aux origines LA VOÛTE

Les voûtes caractéristiques de l'architecture romaine, paléochrétienne puis romane sont en berceau . Elles ont la forme d'un arc prolongé . On parle de berceau cintré lorsque la voûte est semi-cylindrique et de berceau brisé lorsque deux pans concaves se rejoignent en pointe au faîte . Le berceau est longitudinal s'il est parallèle à l'orientation de l'espace couvert, transversal s'il est perpendiculaire à celle-ci .
La poussée est d'autant plus forte que la portée ( largeur de la nef ) est plus grande, et est d'autant plus difficile à compenser que les murs sont hauts ( le bras de levier est plus important ) . L'art roman tend donc à faire des nefs étroites, plutôt basses, et des murs latéraux épais pour tenir la poussée . 

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LIEN vers plus de détails sur ---> De la VOUTE à la CROISEE d'OGIVE - lien pour plus de détails

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VOUTES et CROISEES d'OGIVES ( le génie Gothique )

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La SUBLIMATION, le point d’orgue du style Gothique

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LE GOTHIQUE FLAMBOYANT

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On a donné à la dernière période de l'art gothique le nom de flamboyant, tiré des effets particulièrement remarquables qui donnent au réseau des nervures l'apparence onduleuse d’une flamme . Quelle que soit la complexité de ces formes, elles se ramènent en fait à un jeu assez simple de courbes et de contre-courbes dont le rôle est d'entraîner le regard du spectateur dans une sorte stupéfaction hypnotique, qui donne un mouvement à toute cette architecture sacrée . 
 

Les historiens d'art se sont longuement interrogés pour connaître l'origine en France de ce style qui apparaît dans la dernière décennie du XIV éme siècle . On a pensé au rôle qu'avait pu jouer le style curvilinéaire anglais qui présentait déjà ces jeux savants de courbes et de contre-courbes . Il est difficile de résoudre ce problème, car aucun monument élevé en France n'atteindra aux mêmes effets que ces édifices anglais .

Un fait n'a jamais été suffisamment mis en lumière, l'existence d'un double courant dans l'architecture flamboyante : 
- dans l'un, le décor prend une extension telle que l'édifice disparaît sous lui ( exemple cathédrale d’ Abbeville ) ;
- dans l'autre, la simplicité s'allie à une rigueur admirable ( exemple nef de l’église de la Trinité à Vendôme ) .
Quoi qu'il en soit, ce style, qui survivra dans certaines régions jusqu'au XVI éme siècle, a été l'un des plus féconds et l'un des plus riches de l'art gothique . 

Il est certain enfin que cette étonnante éclosion dépasse le cadre trop restreint de l'histoire de l'art : elle correspond en fait à une mutation de tout le spectre artistique qu'elle exprime assez fidèlement .
La société médiévale, fondée sur des notions collectives, s’efface peu à peu  pour laisser place à des valeurs individuelles . La philosophie, la littérature au même titre que l'art témoignent de ce nouveau courant qui prépare l'éclosion de la Renaissance .

Ces véritables dentelles de pierre ont pour objectif de donner du mouvement à l’architecture . Les fioritures sont omniprésentes sur les façades et les voûtes . Les arcs en accolade surplombent les fenêtres et les portiques d’entrée .
La Guerre de Cent ans ( 1337-1453 ) freine largement, quand elle ne stoppe pas, les innovations et ce n’est qu’à partir de 1420 que les chantiers reprennent doucement .
Les éléments de style gothique flamboyant viennent parfois se greffer sur les édifices . Ainsi, par exemple, la cathédrale de Louviers se dote-t-elle d’un porche de style gothique flamboyant au début du XVI éme siècle ( construction à partir de 1506 ) .

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textes inspirés de UNIVERSALIS (c) et office tourisme Louviers (c) et  autres offices de tourisme, ainsi que d’archives personnelles et d’enquêtes sur place .sous copyright goelandmedia.prod@gmail.com © - propriété de http://www.goelandmedia-prod.fr © -  Photos et textes sous copyright ©  - mise à jour de AVRIL 2024  -

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LIEN vers plus de détails sur ---> VOUTES et CROISEES d'OGIVES - lien pour plus de détails -

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L'ART ROMAN ( suite et fin )

son architecture et la REDECOUVERTE de LA VOUTE

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L'ART ROMAN

son architecture et la REDECOUVERTE de LA VOUTE

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Les voûtes caractéristiques de l'architecture romaine, paléochrétienne puis romane sont en berceau . Elles ont la forme d'un arc prolongé . On parle de berceau cintré lorsque la voûte est semi-cylindrique et de berceau brisé lorsque deux pans concaves se rejoignent en pointe au faîte . Le berceau est longitudinal s'il est parallèle à l'orientation de l'espace couvert, transversal s'il est perpendiculaire à celle-ci .

La poussée est d'autant plus forte que la portée ( largeur de la nef ) est plus grande, et est d'autant plus difficile à compenser que les murs sont hauts ( le bras de levier est plus important ) . L'art roman tend donc à faire des nefs étroites, plutôt basses, et des murs latéraux épais pour tenir la poussée . Les ouvertures sont donc, de ce fait, rares et étroites .

un exemple -

LIEN ---> vers notre article sur les VIERGES MEDIEVALES

 - lien pour plus de détails -

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Redécouverte de la SCULPTURE CLASSIQUE FIGURATIVE

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La SCULPTURE ROMANE

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La sculpture Romane , privilégie le caractère des sujets, insistant sur leur coté magique, mystérieux et monstrueux . . .  Délibérément elle modifie les proportions, ce qui était parfois décrit comme de la maladresse est en fait une intention de décrire un

monde  "étymologiquement Merveilleux " . Les proportions sont modifiés, certaines têtes sont grossies ; Les écoulements d'eau pluviales commencent déjà a devenir des éléments sculpturaux, prémices du développement des GARGOUILLES à l'époque Gothique ; parfois une certaines obscénité apparaît et les difformités ne sont pas rares . . .

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L'ART ROMAN , un ART PICTURAL

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Dès les origines, ces sanctuaires, que les rénovation nous livrent avec des murs d'une " austérité cistercienne ", étaient abondamment ornés de fresques participant à un enseignement en image de l'Histoire Sainte ; les traces multiples, découvertes assez récemment lors de restauration, le prouvent indiscutablement .

Le croyant, pénétrant dans ces lieux, marquait un temps d'arrêt, l'accoutumance visuelle faîtes, il était frappé de stupeur par leur magnificence, et le parallèle avec les " grottes ornées " devient presque évident .

Les réemplois d'éléments antiques ( Colonnes, sarcophages et chapiteaux ), joints à un art sculptural contemporain de plus en plus habile, participaient à cette " stupéfaction " du visiteur . Les dimensions peuvent être assez considérables, mais ces grands bâtiments sont devenus rares car l'effet des reconstructions suivant " la mode gothique " a souvent causé leur disparition ; reste d’innombrables sanctuaires plus modestes, témoignant de la virtuosité des maîtres maçons et tailleurs de pierre .

Vers la fin du moyen age, en particulier sur les tracés des CHEMINS de PÈLERINAGE, des réalisations font des emprunts à l'art oriental dus à des contacts avec les bâtisseurs de " El Andalus " ( Espagne Musulmane ) , ainsi la magnifique église d'AIGUILHE au PUY en VELAY, par exemple . Ainsi des voûtes aux arcs à bulbe complètent le catalogue des réalisations romanes .

La beauté brute de ces sanctuaires, est redécouverte de nos jours avec des yeux mieux ouverts sur cette période de notre histoire . Longtemps décrite comme une période frustre entre la beauté classique de l'ANTIQUITE et les flamboiements de la Renaissance,

le Moyen Age mieux connu et son plus beau témoignage, l' Art Roman, enrichissent nos terroirs ; sur les Chemins citons par exemple la magnifique ÉGLISE DE PERSE , rutilante de ses pierres rouges ( près de Espalion  Aveyron  ) .

- textes goelandmedia.prod@gmail.com (c) - crédit photos BJ (c) -

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